Mae Anastasia Volochkova yn ballerina Rwsia adnabyddus sy'n awdur a pherfformiwr rhaglenni unigryw cyngerdd unigol. Mae'r wraig hon yn amhosib i beidio â sylwi - ystum caeth, godidog, edrychiad brenhinol mawreddog. Mae hi'n berson anhygoel a gwarthus.
Nid oedd Volochkova heb weddillion erioed wedi ymddangos yn gyhoeddus - bob tro yn fynegi clywedol, llygadau gludiog, nifer fawr o gysgodion ac haen ddwys o asiantau cywiro a masgio ar gyfer y croen. Ar y llaw arall, mae'r ballerina yn gyfarwydd â syndod i'r cyhoedd gyda'i lluniau gwag - yna ar y môr, yn y baddon, neu ar y bwrdd tylino. Yn fwyaf diweddar, cyhoeddodd Anastasiya Volochkova ei lluniau heb wneud colur ar Twitter.
Gyda'r lluniau hyn mae hi'n dweud: "pa mor brydferth ydw i mewn unrhyw ffurf". Wrth gwrs, nid oedd hi'n ddigrif, ond rhoddodd gyfle i drafod ei harddwch mewn gwladwriaeth naturiol. Mae llawer o gefnogwyr a chefnogwyr Anastasia Volochkova heb wneud colur yn debyg iawn - mae'n edrych yn ddigon ifanc, ac mae'n amlwg ei bod hi'n gweithio'n galed nid yn unig dros y corff, ond hefyd dros ei hwyneb.
Cyfrinachau Harddwch
Mae Anastasia Volochkova yn falch yn rhannu cyfrinachau harddwch:
- y brif ddeiet - llysiau, ffrwythau, pysgod, caws, cnau. Mae'n hoff o betys wedi'u coginio a sbigoglys, nid yw'n bwyta cig o gwbl;
- yn ymweld â bath rwsia yn rheolaidd gyda brwynau derw ac olewau hanfodol;
- nid yw'n gwneud meddygon dwyreiniol, yn enwedig myfyrwyr;
- er gwaethaf y llwyth gwaith trwm ar y llwyfan, mae'r ballerina'n gweithio'n galed ar ei chorff yn y gampfa, yn enwedig yn caru efelychwyr;
- Mae Anastasia Volochkova yn defnyddio llawer o gyfansoddiad, felly nid yw'n gwneud hynny heb adfer a glanhau masochki;
- hefyd yn defnyddio cyfres gyfan o gynhyrchion gofal wyneb "smart" - tonics, hufenau, lleithyddion ac amddiffynwyr. Mae'r prif ofyniad iddynt yn naturiol.
Bydd Volochkova bob amser yn berson seciwlar poblogaidd, ac er ei bod hi'n edrych yn llai deniadol heb wneud colur a photoshop, mae ei thalent a'i greadigrwydd yn rhyfeddu ac yn diddanu ad infinitum.
| | | |
| | | |
| | | |
